“Crítica social en las óperas de Mozart”

a idea teatral de la música característica de Mozart supuso un antes y un después en la evolución de la música vocal. Su obra engloba toda la herencia de épocas pasadas y añade nuevas ideas, soluciones, y técnicas de composición, que influirán decisivamente en la obra de los grandes compositores del siglo XIX. No se limitó a vestir con música los libretos, generalmente convencionales, que se le ofrecieron. Les otorga vida, personalidad, credibilidad, los “encarna” y les insufla un alma que dota a la caracterización de los personajes de una gran profundidad, haciéndolos creíbles para el público. Buscó la expresión total a través de la música, con una perfecta imbricación de la voz con la orquesta, de forma que lo que se dice quede claro. Y de esta forma, no pierde la ocasión para poder mostrar en escena, con total plenitud, la diferencia entre las clases sociales del momento.

PROGRAMA

Zaida, KV 344 (1779)

«Tiger! Wetzenur die Klauen » ………………………………………. Mariangel leo

El Rapto en el Serrallo, KV 384 (1782)

“Durch Zärtlichkeit und Schmeicheln» …………………………… Milagros Suero

“Welche Wonne, welche Lust” ……………………………………….. Milagros Suero

Las Bodas de Fígaro, KV 492 (1786)

“Se vuol ballare, Signor contino” ……………………………………. Luis Romero

“Via resti servita, madama brillante” …………. Mariangel Leo y Milagros Suero

“Non più andrai, farfallone amoroso” ……………………………. Luis Romero

“Deh, vieni non tardar” ………………………………………………… Milagros Suero

Don Giovanni, KV 527 (1787)

“Là, ci darem la mano” ………………………………… Milagros Suero y Luis Romero

“Batti, batti, o bel Masetto” ………………………………………….. Mariangel Leo

“Madamina, il catalogo è questo” ………………………………….. Luis Romero

Così fan tutte, KV 588 (1790)

“Oh, guarda sorella” ………………………………….. Mariangel Leo y Milagros Suero

“In uomini, in soldati” ………………………………………………….. Mariangel Leo

“Una donna a quindicianni” ………………………………………….. Milagros Suero

“Prenderò quel brunettino” …………………………. Mariangel Leo y Milagros Suero